艾辛诺尔堡

卢十四前段时间撰文曰《部分文艺青年猪狗不如》，大意是说某些文青们以自己的观影和阅读经历作为牛逼的资本，而事实上，决定你牛逼与否的，是看你创造了什么。那则文字写得甚为有趣，大部分观点我也颇为赞同。不过，只是将这个作为一个缘起，稍稍绕开一些，如果将书、电影、音乐的作者视为创造者的话，那么欣赏它、审视它以及阅读它的人群真的就永远就得对其仰视么？或者稍微偷换一下概念，作为永恒看客的研究者们，在历史的长流中是否只能坐在岸边摇旗呐喊，而从来没有机会登上领奖台呢？

我想应该不能这么说吧。当然，以维柯、老塔作为装淡资本的文青们，和为上核心强论文的某些Permanet Head Dameges肯定不在讨论之列的，但是，当讨论对象中还有约翰逊博士，还有巴赫金这样的角色时，是否这个问题的答案会更清楚一些？至少，他们不会是在镜头前一闪而过的路人甲，我们约定俗称的经典，如果没有他们的构筑，有的可能会大为失色，有的恐怕就要在这长流中湮灭了。

但问题仍然存在。某种意义上来讲，这些人的声名仍然是建立在他们的作品之上的，他们仍然是创造者，只是他们创造的不是小说、剧本、交响曲、惊悚片，而是基于前者的学术著作。尽管一个“基于前者”显得他们似乎矮人一头，但如果影响的焦虑真的成立的话，除非是来自初开鸿蒙的远古，当人类进入了以文字为主要传承工具的文明时代后，即使是那种“纯粹”意义上的创造者，又有几人不踩着别人的肩膀上位呢？只是三岛由纪夫从欧里庇得斯那汲取的可能只是一个故事原型，而巴赫金则是横跨老陀与拉伯雷的肩膀与他们对话、狂欢。与后继的“纯粹”作者比，这些创造者们选择的是一条不同的路径，但他们的独立并不因路径的不同而被否定。如果仅将这种改变路径的继承当作是接受了前人的荫庇，那雨果和夏多布里昂之间，都选择研究前者好了，因为地位间的差距是不言而喻的，干脆都到大树下好了，研究中国古代小说，什么西游记，什么金瓶梅，什么儒林外史，全不管了，就霸着啃红楼梦好了，它最牛逼嘛，做电影的，咱们只看公民凯恩，什么霍华德霍克斯，什么斯约斯特罗姆都一边去好了，更不要说那个史上最烂的艾德伍德了。这显然是荒谬的，优秀的前辈当然会有更多挖掘的空间，但好的研究者所做的工作并不仅仅是挖掘，而是一种承继——接过火炬继续前行，只是换了片森林，你可能比火炬的上一位主人照得更亮更多。

他们仍然是创造者，他们的承继并不较前人逊色。那么新的问题来了。对于尚未著书立说的芸芸众生，对于作为纯正看客，甚至看客的看客（如果将上面的那些也当成看客的话），我们是否真的只能沉沦在这“猪狗不如”的泥淖中。如果要说套话的话，每个人只要不是懒汉，只要创造过有益价值，未必在艺术领域，他仍然是创造者，但我们只回归到这狭窄一面——就是这些读者、听众、观众，他真的只能作为不值一提一看客？我想到一个陈旧但有趣的例子——对于俞伯牙来说，钟子期创造了什么？除了务农，在艺术上他几乎什么都没有创造。他只是个听众，而且某种意义上来说，还是个有破坏他人财物嫌疑的听众（钟子期：“May the force be with you！”）。但就为了这么一位“猪狗不如”的听众，俞伯牙彻底退出娱乐圈，犯得着吗？但只要历史上还曾有这么一位看客，我等不会写不会拍不会作曲不会画的“不”衣看客，就用不着对创造者们屈膝。即使我永远无法赞同“读者塑造作品”的观念，但不可否认的是对作品的理解，在惶恐与畏惧中是无法实现的，要达成理解，只有对话，怎么对话？好好做你的看客！

这里要顺带批一批所谓“懂”作品的观念，长期以来的语文教育的误区，让我身边的很多人总是习惯性地看到些文字、电影就开始找中心——这对一些说明性文字或者太直白的电影或许是可以的，但对艺术来说，这种做法二百五至极。且不谈像最近高考文章作者做对自己文字的阅读理解错得惨不忍睹这种事，即便就像前面所说，很直白的电影，你一看就知道中心了，这样，就叫做“懂”了吗？战舰波将金号够直白了吧？但如果真的只是说点主题啦、中心啦什么的，这片恐怕就得从各大排行前列下来，只是一部拙劣的政治宣传片了。再说得简单点，如果这些艺术品中的东西被概括成几行、几段乃至几本文字就叫“懂”了的话，那要它们作甚，留下总结发言就可以了。对看客而言，即便你真的想去理解它，也不要强迫自己去“懂”，如果你有够本的基础知识，可以尝试分析它，品味它，但更重要地是悟，在欣赏中，与那位作者对话，神交。这么说可能有点玄乎，但就是这么回事，你悟到了，那些就是你的，即便因为语言的天生限制，难以与其他看客们交流，但那份与前人交流创造的愉悦足以让你自己感到快乐。有些作品，壁垒就很高很高，比如尤利西斯，就像一间聊天室门上的锁，生生把你关在了外面。有些作品，外表上并不是什么小径分岔的花园，比如三毛从军记，但它就像个行迹猥琐的老爷爷，每次交谈，总会冒出新的愉悦。

没什么比做一个心无旁骛的看客更快乐了：尽管咱也许不曾产出过一本小说、一幅画、一首小调、一段dv，甚至咱连段成篇的评论都不曾有过，但快乐，在咱的世界中，一样永恒。


ps:本文并不针对卢兄大作，只是借来说事，请勿对号入座。

卢十四文链接：
http://sharplhl.blog.sohu.com/131701036.html

本文的和谐阉割幼齿版刊登于xx报，被骟的感觉很不爽，于是完整版放在这里。

 

 

 

齐达内头顶马特拉齐！红牌！即便是以这样一种惊世骇俗的方式落幕，总也好过4年前小组无缘出线的耻辱，边和友人小酌着我边乱发着议论。再有几个小时，继续在校园里苟延残喘的我就要目送着他们离开这块我们曾经战斗过的地方，一如现在我们共同目击了齐球王最后的精妙舞步和行为艺术。只是离别的瞬间，对自己的过往，谁都没办法像球王对至高荣耀那样，连一个回眸都不给，埋着头走他自己的路。

 

球王的脚踩到了我的遥控器上，时间退到四年前的“大韩民国杯”，哦不，韩日世界杯上。那一年，我高三。

 

尽管现在回头看看，觉得高三时下的功夫还不及初三前，但高考像个冤死的鬼魂一样，整天缠绕着我，无论做什么事情，都仿佛要用高中简易版马哲来跟高考“普遍联系”一番。不仅是我，还有爹妈和老师，在传染源上这永远是个蛋和鸡的问题已经无从追究，只是都能确定被同一个幽灵困扰着。在此时，足球就显得非常多余，无论一个男孩多么将其视若心肝，在长辈们眼中，跟高考比，它不过是个可有可无的零件如阑尾，甚至算是个有碍正经完美形象的部分如六指。所以，高考当前，你们还想看世界杯？窗户都给你堵上！

 

哪里有压迫，哪里就有反抗；人民群众的智慧是无穷无尽的。不就是不让看电视吗？尽管那时候还没什么3G手机之类的高端货，但可以想到的一切手段我们都用上了。最先想到的是便携式电视，这种东西可能现在因为市场不大，日渐衰微或者移植到手机上去了，当年可是紧俏货。托中国队的福，祖坟前青烟乱蹿的中国队破天荒地杀进世界杯，使央视一套在黄金时间也播起了足球，即便天线接收看不到五套，也照样能看世界杯。实在不济的，顶着初夏的骄阳，把侧面的头发留长点，至少也要遮住耳朵，以便学习话剧演员隐藏耳麦的技巧，中间阵阵传来的是千里之外黄健翔们激动的声音。

 

但这东西并不是谁都有的，怎么办呢？下面发生的事情都可以作为人际传播研究的案例了。一个人上课时候偷偷看电视，有进球了，很快他周围方圆2米以内就都晓得结果了，10分钟以内，就在老师转身板书的几个瞬间，进球，已经成了尽人皆知的秘密。但这种人际传播最大的坏处就是不能保证准确性，尤其在革命条件比较艰苦当课堂讲话成为奢望当纸条传递也成了梦想时，在老师探照灯般的眼神扫过后，仅仅以手势甚至眼神来传达信息才是王道——昔日的小情侣们此时也自觉地牺牲了个人感情的传达路径。一切，以足球为重。但假新闻，就是这么诞生的……

 

还记得中国队跟哥斯达黎加的第一场比赛，下半场时，我们正在上政治课。渐渐听到由远及近，一阵声浪就像钱塘潮水一样，镇定而有节奏地向我们扑过来，总是频率相当的忽大忽小。直到声音近了，到隔壁了，才听到原来是大家都在兴奋地护航，说是中国队2：0领先！于是处在走廊尽头的我们班也不能免俗地爆破了！平时就很谨慎的班主任被惊慌失措的政治老师110过来后，迅速分析局面：堵塞地不行，疏导地要得。于是他清清嗓子大喊：中国队10：1领先。全班虽然都知道他在唬人，但还是抱以善意的欢呼。班主任挺得意，如检阅仪仗队般对全班行注目礼，同时不忘记好好利用这突然的卡利斯玛感：好了，继续上课，下课再讨论！教室也就迅速安静下来了。事后，我们才知道，是进球了，不过是人家进的……可怜轰轰烈烈一个堪比球场人浪的声浪，原来还是被条假新闻给起哄出来的。

 

真正冒险看球的壮士也有，不过这些壮士通常是有后台的——自家老爷子带头看球，父子/女为了共同的目标结成暂时的攻守同盟：

 

“别跟你妈说你看到我办公室有存折！”

“那你带我一起看球！”

（咬牙沉思状）“Deal！”

 

可我们家就没那么好了，老爹素来以看NBA和拳击外加鄙视中国足球为乐趣，老妈虽然人性化，但在高考前也是颇为严防死守，再加上我一直是大家眼中的乖小孩——标签反过来又把我自己给塑造了，所以世界杯的大部分时候，我都是听着隔壁电视声通过邻居“好球”和“哎呀”的次数咽着口水来看世界杯的。可惜我这邻居还是位段暄型的，大呼小叫起来没个尺度，成功地让我对法国和塞内加尔的比赛多意淫出5个进球。老妈当然知道我的心情，看到我渴求的样子，她也很纠结。但没办法，高考，它挥舞着大镰刀越来越近了。

 

高考前，我们有三次模拟考，一模我考得很糟，名次跌了很多，二模考得更糟，虽然数学考了第一，但语文创纪录的不及格。当时我的压力很大，听老妈说自己那时候很是神神叨叨的样子，前段时间整天关注的比赛也没心情关注了，爱偷偷放在桌子下翻的电影杂志也盖上了一层灰。老妈开始替我着急了。

 

又一个放学，我回到家，老妈在厨房里忙着，而我，头脑几乎形成了模式一样，先扔了书包瘫倒在椅子上，呆滞地望着被窗格切割的天空。忽然，黄健翔略带嘶哑的声音如同塞壬的歌声一样掠过我的耳朵。隔壁段暄又开始看球了？他没那么早下班呀。我像个刚刚戒毒的人看见大麻一样，忍不住要把耳朵打开使劲听，但高考的重压和两次模拟考的像刻在我胸前的红字，仿佛只要我带着它生活一天，我就没有资格去做自己喜欢的事情，比如看球。我忍着吧，我想黄继光，我想邱少云……那声音跟我的意志在顽强地拉锯着，比赛的声音已经变成了马克沁突突的呼号，阵地转手了好几次，每抓起一把土，指缝中都能看见残存的弹片。

 

“你过来看吧。”是老妈的声音。

 

我一怔，回过头，原来是老妈打开了客厅的电视，上面正直播着我思慕已久的比赛。我像在深闺大院里被锁了很久的千金重见情人般条件反射地蹿了过去，比赛很快让我忘记了周围的一切。老妈也什么话都没说，中场休息时，我发现旁边的茶几上放了杯水，还有一盘切好插上牙签的苹果。

 

比赛结束，吃饭了。我好几次想问老妈为什么让我看球，但不知道怎么开口，老妈只是很意外地问我，比赛好看吗？踢精彩不精彩？这大半年来，餐桌上第一次没有跟考试有关的话题。这一切都好像很陌生似的。我不知道为什么，那时候我觉得什么比赛，什么足球，都没什么大不了了，很多东西比足球重要得多。考试是所有人都会觉得无奈的事情，但其实考试再煎熬，都是可以抵挡得了的，有些东西，比考试更难承受。比如说那次吃饭时候我才发现，在试题和罗纳尔多的世界外，妈妈的发旋中心已经全白了。

 

那天之后，我对那次世界杯没了感觉，倒不是因为某种煽情的原因，只是喜欢的几支球队早早出局加上某国把世界杯当成了自家的泡菜坛子。至于考试，也没有像励志片中那样出现突发性逆转，三模继续糟糕状态，不过到了高考时一如既往的大考从不失手，顺理成章地选择性忘却并将那段精神濒临崩溃的时光当成个无聊段子。

 

进了大学，虽然偶尔也还看球，但就像中年发家时重逢因家庭原因被强拆的初恋旧爱一样，或许还有点感情，但激动没了。读书、恋爱、实习、乃至工作、婚姻，建立自己的家庭、打造自己的事业……越来越多的更实际也更需要我的事情占去了空间和精力，看着齐球王退役、大罗变成肥罗、C罗梅西一代代新人崛起，世界杯四年一个轮回，我来了，看着他们走了，现在我也要走了，带着笃定与回忆。

基调：如果说陆川的《南京！南京！》立意是8，但因为他的功力有限，只达到了5，那么《拉贝日记》大体可以看成立意是6，也达到了6。如果不考虑历史的话（这个我回头详细讲），从技术上来说，这部电影没有明显的缺点，如果说有的话，就一个：平庸到可怕。对其每一步戏剧性的转变，都像是经典物理实验中完美状态下斜面上的小方块一样不偏不斜，嗯，是没出什么漏子，但也了无生趣，说真话，如果不是为了好好比较一下，我强打起精神，恐怕真的要睡过去。心里暗暗骂着：人性，人性，人你（空一格）（空一格）性，多少庸片假汝名以行！
　　
　　表给我扣帽子，只要稍微调动一下你脑中的类似的影像资料——《辛德勒名单》除外，丫比《南京！南京！》更想向《名单》看齐（留心安全区建立时的第一个镜头），但丫配不上——我说的是诸如《血钻》这种调料甚足、戏剧性安排又充分最关键是充满了西方幻想的傻片。《拉贝日记》大概也就是这种档次的货色，只是英语贼好的非洲兄弟被置换成了小鬼子们，日本人的口语水平上帝都知道有多烂，但这片子愣是让数位日军中、下级军官发音比我高中英语老师还准——切，连好莱坞常玩的带上点口音都不屑，真tm有爱。
　　
　　这叫我怎么不为《南京！南京！》鸣不平？
　　
　　《南京！南京！》的运作是商业的，但影像本身，它是想商业但没能商业起来，间或插入几个幼稚的注脚，来丰富一下商业号召力，但已经被扯散的格局根本玩不动商业化叙事；《拉贝日记》是纯粹的商业片叙事，连《南京！南京！》都不屑玩的爱情路线（刘烨和高圆圆被删的戏份）都用来炫了，虽然我根本不知道这个有什么作用，呵呵，恐怕跟奶油蛋糕盒子上的蝴蝶结一样，好看而已，但系上就是为了被你解开的。《南京！南京！》几个完全有必要的裸露镜头被一群马列主义老太婆叨逼叨个没完（当然，你可以理解为——那是炒作嘛），《拉贝日记》里那个日军军官搜查性质的命令脱衣看得我丈二和尚摸不着头脑，解释称解眼馋都说不通，就那帮禽兽，要使坏早上了——我只能理解成商业考虑。
　　
　　DH兄看完后长叹，如果此片在《南京！南京！》之前上映，爱国青年们泼向后者的脏水就可以祸水东流了。深以为然。稍稍总结了下爱国青年的批判理由，发现《南京！南京！》有的罪状，《拉贝日记》一条都不缺：1、美化日军，日本鬼子这种禽兽队伍里居然还有某少佐这样给安全区报信的善人，这比什么脚川手川的恶劣多啦，后者不过是为我党游击队的神枪手省了颗子弹罢了；2、将中国人猥琐化，这条就算我不恶搞，也太明显了，居然找李鸣去演拉贝的司机（不认得伊的人，可以回忆一下《黄河绝恋》里的三炮），这不哪壶不开提哪壶吗，这种有名姓的也就罢了，没名姓的路人甲乙往政委拉贝同志身边一站，无一不是道具或者照明用灯——点亮自己，光辉了拉贝；3、渲染屠杀，这个不多说了；4、把中国人的抵抗性完全拍没了，参考第一次杀俘段落，数千中国战俘排成S行，被轮流扫射，乖得像被喂过镇静剂；5、歪曲历史（后面有详述）。可能ff们唯一感到欣慰的是，当两个小鬼子半夜突然跑进张静初家里的时候，一个手无寸铁的老头义无反顾起身怒斥日寇——我能小声说一句吗：稍微考虑下现实逻辑还行啊？
　　
　　下面说历史：
　　
　　某些学者指责《南京！南京！》不尊重拉贝，可当我看完《拉贝日记》后，我真的怀疑他们是《南京！南京！》的炒作托。
　　
　　先声明，我是一小时前才翻的《拉贝日记》的书（感谢AA），不像某些学者进行过“细致的考证”，但仅仅这点功夫，这电影就基本可以定义为扯淡片了……
　　
　　片中最扯的部分是什么？拉贝把自己的夫人送上Panay号轮船，本来自己也打算走的，但考虑安全区的事业，留下了，结果船开了一半被日军飞机击沉……
　　
　　这段恶搞了两个事实。
　　
　　事实一，我摘几段拉贝日记：
　　
　　妻子从天津寄来的，落款日期9月24日（1937年10月2日日记）
　　
　　 我相信，日本人知道今天我要庆祝28周年结婚纪念日，
　　 所以特别照顾。妻子发过上次的电报后可能已到北京去
　　 了(就是说，日本人把“北平”的名称重又改为了“北京
　　 ”，现在就只差他们把现在的“南京”改称为“南平”
　　 即“南方和平”了——它与狂轰滥炸真是多么相称！)。
　　 （10月25日日记）
　　
　　 L. A. 施密特先生从上海发来电报说：“请电告需要的食品
　　 。”背后肯定包含有妻子的极大担心。她想在天津给我寄一
　　 箱松脆面包，但未办成，现在要由施密特先生来做了。（11
　　 月2日日记）
　　
　　 妻子今天收到了我的一份例行电报：“7时，一切都好。Hguk
　　 ，约翰尼”“Hguk”的意思是“衷心地问候你，吻你”。打电
　　 报我也得节约呀！（11月11日）
　　
　　 收到了妻子11月11日的来信(路上走了14天)。现在我担心可能
　　 不会再有信来了，因为陆路也许很快就会被封锁。多谢了，妻
　　 子！（11月25日）
　　
　　而根据拉贝11月29日的日记，那时候安全区委员会已经成立，并且开始工作了，再根据上面的内容来看，实际上，在南京被占前后，拉贝的妻子可能在北平、在天津、在上海，惟独不可能出现在南京。所以那段挺悲伤的戏，实际上是编剧的bullshit。
　　
　　如果就改这一点就算了，我们来看看那艘Panay号是什么来头。影片中看，是艘客轮，至少也是艘运客的货轮。实际上，Paney号是一艘美国军舰，于1937年12月12日被日本海军航空部队炸沉。而这艘军舰只是一艘炮艇（River gunboat），根本不是什么客轮。小鬼子那时候还没敢跟英米鬼畜完全翻脸，做炸客轮这种历来作战中天怒人怨的事情，恐怕也只有本片的编剧才想得出来。附一张Panay号1928年的照片，诸位可以自己掂量下船的大小：
　　http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e8/Uss_panay.png
　　
　　说这么多，我倒不是觉得艺术家没有自己创作的自由，但鉴于拍摄的是历史，而且是离得这么近的历史，而且还是知名角色生命中某次重要事件，这样扯淡，实在有些不负责任。
　　
　　还好编剧也还算乖觉，捣鼓出这么场戏就算了，把拉贝夫人丢水里泡会又捞上来了——终究不敢把活人写死，看在拉贝夫人白白多受一次惊吓的份上，结尾处拉贝夫妇的码头煽情段我都不忍心再说什么了。
　　
　　这电影似乎已经被我批得体无完肤了，但还是有亮点的，在那儿？在Steve Buscemi同学身上。他的光辉甚至一度盖过了主角。轻易不要跟Buscemi配戏，这个家伙抢起戏来，是魔鬼。只要有他在，戏就能够撑起来，比如建立安全区的争论。
　　
　　除此之外，我对这部电影半点好感都没有了，什么？感动？啊呸，我连一点点代入感都没有，倒是电影院里的空调快把我吹感冒了。
　　
　　ps：这部片子不知道光屁股的剪刀手们有没有屠戮，但至少其对白和字幕的不相符是非常值得玩味的，试举几处：
　　
　　1、关于建立安全区的会议上，一个与会者说（英文）国民政府已经迁往Chongking，中文字幕打的是“武汉”。
　　
　　2、Steve Buscemi一句愤慨的Fuck，在英文字幕中被和谐成Damn it！（这点很奇怪，本人第一次接触fuck这个单词，还是来自某部八九十年代的革命战争题材影片中的英文字幕，哎，时代在倒退）。
　　
　　3、最搞的一段，拉贝弹钢琴，Steve Buscemi在那唱：希特勒只有一个蛋蛋。英文字幕很忠实，中文字幕被和谐。关于这段，其实也是个小bug：那首歌是当时英国1939年开始对敌宣传时用的，曲子就是基格军士进行曲（《桂河大桥》中英国兵口哨吹的那首），电影中用的歌词好像是修改过后的二版：
　　Hitler has only got one ball,
　　The other is on the kitchen wall,
　　His mother, the dirty bugger,
　　Chopped it off when he was small.
　　
　　
　　此外，关于南京城防段落时，有大约20秒左右，拉贝的德语旁白没有字幕。

序：

 

这是一部非常沉重的电影。

 

很小的时候，就从课外书上知道了南京大屠杀，小时候只是一味地咬牙切齿，还不曾有更多的感受。之前看过两部南京大屠杀题材电影，一部《屠城血证》，一部《南京大屠杀》，前者对屠戮和奸淫着的笔墨更多，后者在故事流畅性和具体场面掌控上更好（小学看的片子，草鞋岭一段印象很深，陆川在机枪屠杀段落时机位上似有借鉴），但给我的感觉并不比书上更具体，尤其是两个都试图以一对中日夫妇的悲剧作主线，太矫情，其实思路并不必八十年代中日蜜月期时拍的《一盘没下完的棋》高明多少。但当看完《南京！南京！》，我从电影院出来的时候，看见马路两边密密麻麻的人和车辆，忽然有种陌生感。这就是我刚才在电影里看到的那个满目疮痍的城市？我不知道其他人看这电影时会不会这样，这部电影让我产生一种强烈的恐惧感，先不管这电影其他方面怎样，至少成功地将氛围调适到位了。或许客观来说，影片本身在血腥和残酷上在我看过的电影中，离极点还远，但也许是我不停自我暗示“这是我脚下的城市、这是我脚下的城市”的作用吧，看完之后真的感到害怕。倒不是怕某个具体的人或事的伤害，而是不知道自己如果进入这样的绝境，我能做什么。

 

看完了，有很多想表达的，但纠结着，一直说不出来。这两天，情绪其实一直很低落。感谢版上还有人自告奋勇供我调戏，如果不是在这些节目上的宣泄，恐怕我更难摆脱这种情绪。我对自己影评的要求是：拒绝感性描述。但在脑中回放这部电影时，很难跳出来冷眼旁观。而且不仅仅是感情，历史、时政以及关于这部海量的信息与八卦，都在我眼里滚来滚去。好罢，把这些抒情的废话宣泄掉，我开始说话了。

 

 

一、开头先批结尾的败笔

 

这部电影的剧本是有问题的，尤其是结尾。

 

如果纯粹按照影片的情节来理解，结尾是合理的：角川的角色设置一直是良知未泯，所以他放人合理；在受了很多刺激后，对慰安妇百合子的个人感情某种意义上是唯一寄托，但百合子也死了，这成了压垮骆驼的唯一稻草；两个中国人死里逃生，重获希望，笑一笑也没什么不对；整个片子最后还是应该给人一点希望的。

 

下面一条条细说，其实不仅涉及结尾，也会涉及很多影片整体上的问题。

 

是的，如果按照角川这个角色设置的逻辑往下走，他的结局非常合理。以角川视角为事实的叙事主线，遭到很多人诟病，但我觉得没什么问题，反而算是填补一个空缺，问题在于，除了伍迪·艾伦的《战争与和平》，我从没见过这么纯情到幼稚的角色。陆川的意思其实不是让人糊涂，而是过于明白了，想来人性人性，但问题在于，这样做幼稚到可笑。其实，即使角川这个角色性格及各方面不修改，参照《桂河大桥》中亚力克坚尼斯扮演的英国军官最后含义暧昧的扑倒，他可以有更多的选择，而且在角色的塑造上也可以有更大的空间。如果有人要以历史真实vs艺术真实来较真一下，那这段的说服力就更差了，日军在战争中不乏自杀者，但因厌战情绪而自杀的，在自杀者中大约只有1/4000（感谢puma兄提供的资料）。更何况，这还是处在日军战事顺利的战争初期。

 

两个中国人逃生后的反应是上述幼稚的延续，陆川的意图表现得更加明显。但这个比角川的自杀更加离谱，角川之死的设置至少还符合影片逻辑，而两个中国人的笑和嬉戏连基本的常识都不符合：试问如果有人刚刚从连绵数月的死亡威胁中脱身，而且前途未卜，他能彻底放松吗？南京大屠杀的很多幸存者直到今天仍然有强烈的心理阴影，何况当时刚刚脱身，怎么可能会有如此轻松愉悦的状态？这段被诟病是纯粹活该。

 

结尾单从技术论，拍得尚可，远景中角川同乡孤零零地竖在那，构图很好，也算是影片中难得的静谧。但是，在压抑了两个多小时候，即便你想“希望”一下，忽然来一段风格上反差如此之大的收场，即便是再热爱和谐本性善良的观众，也难以转过弯来啊。

 

之所以点这个结尾，就是想说陆川在谋划剧本时一个很严重的问题：如何在绝望中展现希望。完全的绝望是不可取的，倒不是因为那些关于艺术的目的应该怎样怎样的文艺理论，是这部电影涉及的历史如果以这种方式表现，很难被接受，不仅如此，在艺术创建上，除了一味哭诉，也难有什么发展。而且，这毕竟是商业制作，要面对市场的，和这段敏感历史如此纠结的时候，选择完全绝望，几乎是绝路。

 

其实，这本身就是个难题。观影时，我常有这种感觉：这段不能这么写，这么拍是不对的，但真要想想看应该怎么拍，我发现我也很难给出什么答案。面对这个难题时，陆川给出的答案，以结尾为代表，就不太好。其他各处呢？很多地方，都有类似问题：比如那段“中国不会亡”，比如唐先生有些做作地说“我太太怀孕了”。陆川太想表达那种希望了，结果陷入了俗套中。其实角川之死还是可以找到原型的——《罪与罚》中的斯维德利盖洛夫，但就是这么久远的角色也远比角川要丰满复杂得多。这就像一个困局一样，陆川太想表达希望，甚至牺牲了角色和一些合理性，但最后却谁都没法讨好。其实，在零星的角落表现一下就够了，小豆子对刘烨笑了两次，既有着战友间的默契，又带着些无奈和坦然（特别是第二次），这个细节虽然笑，但是够分量的，遗憾的是陆川让他笑了四次……

 

 

二、是冲突还是纪录？分裂的南京。

 

前面有文提到过，《南京！南京！》的剧本是失败的，因为其过于散乱的情节，几乎都无法形成构架，最终成了一堆历史的“景片”。

 

这话对了一半。根据陆川的访谈，看《南京！南京！》的创作过程，陆川自己提到过，他原来写好一个剧本，后来拍的时候，根据拍摄情绪不断修改，删了、加了很多戏，到最后已经面目全非。以这种方式做电影，除非你是掌控力极强的导演或制片人（赛尔兹尼克这种），或者本身就期待影片以散文化或者碎片化方式出现（王家卫的电影，以及斯通的《天生杀人狂》），否则陷入杂乱的状态是很难避免的。作为导演的陆川，掌控力显然还不够。剧本跟着情绪走，情绪跟着拍摄走，到最后，剧本的整一性就会丧失。但根据陆川提到的原来那个商业味更重的剧本来看，在影片中仍然能看见一些影子，但戏剧冲突往往只是出现在单个场景里，而且还时常戏剧性相对不足或者失当，等到整个来看时，就显得乱了。所以看这部电影时，常常会觉得穿越，时而明显感觉到戏味，时而又觉得戏味不足像战场纪录片——没有谁能够有这么好的适应性能够随时在两种风格中转换自如的，作为导演的陆川自己也不能，所以在需要纪录性的时候，他却总不合时宜地大特写（前1/3）。

 

这种分裂还表现在他对角色塑造的问题上。陆川自己谈过这部电影和《拉贝日记》的区别，后者按照其标榜和宣传片来看，基本是传统情节剧，陆川刻意要让《南京！南京！》和《拉贝日记》划清界限，按照他的说法，应该是更倾向于全景式纪录的。如果是《拉贝日记》给拉贝很多仰角和大特写，我不会奇怪，因为本身就是要塑造英雄，塑造一个star，给他聚焦是应该的。但《南京！南京！》既然是要追求一种更朴实和平视的角度，那么即便为票房考虑使用一些明星演员，最好也让他们在镜头前“消失”（参考《黑鹰降落》）。但很遗憾，即使是拍得还不错的战斗段落，陆川也没少给刘烨大特写——他的脸被抹了再多的灰，观众也不会认同者是名普通的国军军人，而会因为明星的突出而瞬间出戏。而后给刘烨设计的那段带头赴死，就更有问题了——如果你要让刘烨成为英雄，那么这个桥段设计得不够英雄；如果你要让刘烨是牺牲者之一，又干嘛非让他突出一下？至于唐先生的角色设置，可以看成一条保持尚可的戏剧冲突线，但他最后的死仍然让人感到莫名。或许为了追求一种对前面所犯罪过的救赎感和政治正确，唐先生必须去死，但至少得有个明确的理由，难道陆川是想用唐先生的死来证明日军暴行的完全无理性？与其说这段看起来是日军的无理性，不如说是陆川编剧时的无厘头。

 

说到这里，又想起陆川在访谈中曾提到的日军屠杀实际上并非个人暴行的叠加，而是有组织有预谋的，实际上是军队指令的。顺便回应一句前两天讨论看待南京大屠杀和屠犹问题，那天一时忽视掉了，证明这种组织化的屠杀并不只是动机理性与否问题，如果是个人暴行，那只是军人自身的事情，说不好听，就像党卫军对美军俘虏的屠杀放大一些，如果是来自上层的组织，这就上升到了国家犯罪，性质完全不一样，不仅是屠犹，还有纳粹同样臭名昭著的枪毙政委、饿死乌克兰等政策。那段陆川在访谈中说得很好，但在电影中，很遗憾，他试图表现，但也在这冲突和纪录的游移中草草了事。能看到的，只有似有组织的机枪扫射和占领军头目关于征集慰安妇的提及。不错，从拍摄上而言，屠杀场景，陆川在四、五个场景间平剪，然后再来一个大摇臂，把屠杀残忍程度的震撼提升了一个档次。但是从对问题的追溯来看，陆川对屠杀的表现，仍然停留在我前面提到过的两部影片水平上，都过去这么多年了，这点仍然是一点进步都没有。这不能不让人感到遗憾。

 

 

三、堵门、祭典——两处神来之笔

 

1、开场的堵挹江门很好。比之日军很难给观众心理代入感的攻城，挹江门场景很能镇得住人，作为定场戏非常好。从静到动，转换得非常快，冲击力极强，同时也给毫无心理预期的观众一个突袭——所有拍南京大屠杀的电影，没有一部有这种气魄。

 

更重要的是这个段落是过去谈及时常常语焉不详的，第一次被如此直接地表现出来，非常好，只是有一点——真实发生的，比电影上呈现的这段，要残酷很多。

2、整部影片，祭典部分可能是争议最大的。

 

不仅因为它可以看做是对日军气焰的一种宣传，而且还在结构上突兀了一下，很多人看不明白。

 

但我觉得，这是影片拍得最好的一个场景，因为这是他最放得开手脚的一个场景，没有考虑太多的票房与现实顾虑，也没有像之前绝望之余仍然想处处留点面包屑做希望（实际扔下去的是馒头），他拍得很纯粹，很干净，镜头剪切得非常流畅，做足了功夫。

 

他为什么要插进这一段呢？

 

我的理解是。首先，他要刺激观众。陆川拍摄此片很重要的一个目的就是告诉人们——我们当年那个对手有多么强大，尽管最后我们赢了，但仍不可掉以轻心。如果说本国首都被人烧杀抢掠仍然不够耻辱的话，陆川选择了这种招魂般的庆典。这已经不是肉体上的冲突了，而是在精神上的压迫。日本人为什么能在中国的土地上肆虐？这是陆川想回答的问题。而这段就是他想给出的答案：一股强大的精神力量，没什么比这种看起来回归蛮荒状态的祭奠更能表现这种可怕的意志。

 

但是，在这意志可怕之余，它也会反噬。这个是我想到的，是我根据影像推演的，那就是祭典段落将近结束处角川带有绝望和茫然的吼声。这种意志力其实是非人的，它在摧毁对手的同时，也会让己方的个体消失，出现的只有这一个怪物。丧失个性的民族，必将在盲目中走向毁灭。

 

然而，陆川选择这种方式，是很冒险的，特别是我感觉他参考了《意志的胜利》的拍摄法，对那些写着部队番号的招魂幡和强壮鼓手的大仰角，极其规整的构图，配上紧张的鼓点，使这段影像压得人喘不过气来。我倒不担心他因为这个被骂汉奸——那些言论虽然无知，但也没什么害处——我担心的是这段影像与《意志的胜利》相仿的蛊惑力，意志薄弱者可能会吃不消，就像传说中当年北影教授不愿意在课堂上完整播放《意志的胜利》一样。不过世上只有一个三岛由纪夫，而且还死了，但愿我的担心是多余的。

 

 

四、《南京！南京！》与历史

 

这个问题是逃不开的。

 

前面在谈角川的角色问题时，我已经谈过了，那基本就是我的观点：看得出来，影片确实是建立在相对严格的考证基础上的，没有太明显和太过分的史实错误，但陆川的问题不在于不忠实历史，而是在艺术真实可允许范围内的故作幼稚。当整部影片都是在以接近史实或者号称接近史实的名义下进行时，如果非要捣鼓出类似于角川这种日军战争前期出现几率微乎其微的角色，对戏剧化情节帮助不大（因为太俗套了），而且还会伤害影片的因“史”之名。

 

关于拉贝的问题，别看陆川在访谈中言辞似乎挑衅味道很足，从影片来看，其实并没有对拉贝进行怎样的丑化，影片中的拉贝，已经做到了他在那种环境下可以做到的一切，只是影片没有将他作为叙事中心罢了。

 

关于市中心的孙中山像，确实1942年新街口才竖立起孙中山像，如果严格按照史实，这里就穿越了。但这就是艺术创造的自由了，我看过一张照片，是几个日军士兵羞辱一尊孙中山铜像（可能是中山陵的，具体记不清楚了），这说明类似事情是存在的，稍微转移下时地，并且给国都的沦亡带上些象征性意味，没什么不好。素以考证为长的李敖，写作《北京法源寺》时，不也为了艺术的考虑，把住法华寺的袁世凯穿越到了法源寺？同样理由，可以解释城中那场不曾有过的祭典。这些都不算大问题。

 

我觉得大问题不是史实上的，是对历史的把握。我们为什么要回顾这段历史？是要去了解其成因，关注其过程，并从中挖掘出更深层次的内涵——比如动机。《南京！南京！》既然已经基本放弃了整一的情节，那么在这个问题上应该做得更清楚。我们为什么会被屠杀？仅仅因为敌人的强大？强大了，打败我们了，我们就理应被屠杀？因为敌人兽性，所以我们被屠杀？那么既然创造了角川这么个有良知的角色，以及将日军日常生活表现得这么“正常”，那么这些“正常”人类，为什么会做出非人类的事情？如果说电影表现哲学议题有难度，那么为什么当教堂中发现了甚至多过日军巡逻队的中国士兵时，所有人都选择了举枪？为什么我们有那么多人却大部分乖乖被杀？陆川在访谈中说得很激动，说要拍抵抗之城，但从影片来看，零星的抵抗归抵抗，屠城归屠城，二者是割裂的。其实挹江门一场如果后面接好了，完全可以解释上面这些，但散乱化的表现，让这些问题很难留下满意的答案。偷懒的人可能只是想着“日军是屠夫、国军太懦弱、百姓太麻木”就收场了。勤快的可能还会留个解释文，但如果要靠解释才能说清楚事情，还要电影干吗？

 

 

五、关于陆川

 

女朋友看完《南京！南京！》，留下一句话：陆川是值得尊敬的。

 

怎么说呢，我很不喜欢陆川的为人，对他的导演水准也持保留意见，但我赞同她的话：陆川是值得尊敬的。

 

当初看到过报道，说冯小刚是中国电影圈里最会哭穷的导演，他的投资都是哭诉拉来的。如果只是开玩笑的话，我觉得陆川上这个榜也挺合适的。他很能说，也很会说，而且很爱来事。每次接受采访，他都不忘记哭诉下血泪史，包括当初写《黑洞》剧本被剥削之类的。听得多了，也就习惯了。此番《南京！南京！》的运作，他虽然没有傻到像高群书那样玩道德绑架，但仍然四处放噱头，比如挑衅《拉贝日记》，而事实上，这电影除了题材，几乎也没跟拉贝冲什么。后来他又豪言票房过一亿四，他就跟韩三平裸奔。这放在他自己也倾情对待的电影上，多少是让人有些反感的。我虽然可以理解他的行为——这不是小成本，8000万的投资，是要用票房说话的——但对他的行为，多少有些不屑，觉得这个人太无所不用其极。

 

但陆川值得尊敬的地方在于，他不是只在炒作上如此，在对待电影上，他也是如此。拍《可可西里》时 的玩命，一直延续到现在的《南京！南京！》。他也没有因为票房的顾虑而彻底放弃在影片中的一些尝试，在站着说话不腰疼的中国影坛，他的每一步虽然迈得锣鼓喧天，但也确实有这个资格。

 

他的问题在于，一个好导演，或者说一个合格的导演，不应该是每次都靠题材和拍摄内容才能赢得喝彩的。《可可西里》如是，《南京！南京！》亦如是。拼命固然可贵，但水平不上去，总有一天会被遗忘的。

 

 

六、尾声

 

其实对于这部电影，我还算是评论得比较客气吧。纠结得狠了，心里非常乱，一股脑就涌出来了。其实，心里纠结的，还是那段历史，无论这电影有多少缺点，不能不承认，影像带来的直接冲击，比印在纸上的统计数据要强烈得多。从这个角度讲，《南京！南京！》已经成功了。

 

ps:我的建议，不捆绑。之前有人提出着素服去看《南京！南京！》，我觉得有些刻意，看个人喜好吧。但能不能在观影时暂时把手机关了呢？两个多小时耽误不了什么事情的。如果这个也难办的话，至少开静音吧，今晚后排一个欧巴桑手机不停的《上海滩》让我非常抓狂。此外，德基观影时，好像有凭《南京！南京！》的票买爆米花优惠的活动，想起《辛德勒名单》在美公映时吃爆米花被认为不太合适的情况，我心里觉得有些不舒服，其实也没什么，顺便说说罢了。

自己家的，我祖父级别的，有三位去世，包括我外公。

 

别人家的，这个太多，不说了。

 

今年，别死这么多人了。

伤城是部很一般的电影，记得两年前我的博上也说过，不过平庸的电影里也可能有不平庸的东西，比如一句台词：为什么人爱喝酒？因为酒难喝。

 

不仅喝酒，抽烟也是，一如做爱，这种享受的感觉都是动态的，只是性可以让人飘飘欲仙，而烟和酒则是把你培养成另一种意义上的sm爱好者罢了。

奥黑上台时候的口号，现在来看，已经越来越像是句口号。不知道是他本来就将此控制在可调范围内，还是上了台才知在野的好。

 

可不管奥黑怎样，我是真变了，变得如果我捡起硬币时看见长椅那头坐着的3年前的我，也会觉得陌生了。

 

开车到了路的转角，凸镜里的路很扭曲。

许久没更新，一更新就更新个长的吧！

 

眼见2008年过去已经快两个月了，我的总结文到现在还迟迟不能登场，自己也很着急。这几天来疯狂地看片，而且为了保证对影片的公正性，拖进度条这种事干得还是很少的，但无奈得很，还是有一堆遗珠——当然，因为没看，所以也可能是鱼目，先把没看的但又很有可能比较重要的这些列一列吧：

今年因为资源的关系，欧洲片看得非常少，把跟美国沾亲带故的英国片算进去，总共也不过9部，还不到两位数。其实有些是有了资源也没看。比如《格莫拉》（Gomorra），当时看这片子的时候心情有点混乱，所以看了15分钟就留待以后再补了，但这部显然是重要作品，毕竟欧洲电影奖的最佳还是作数的。还有法国片墙壁之间（Entre les murs），也拿到了提名，但资源根本找不到，奥斯卡那些外语片提名的，像巴德尔和迈因霍夫（The Baader Meinhof Complex，德国）、课堂（The Class，法国）、复仇（Revanche，奥地利）统统没看，所以08年的欧洲电影，我是没什么发言权了。

相比欧洲片，非华语的亚洲片我看得更少，入殓师（Departures，日本）拿了最佳外语片提名，没看；另外一部据说不错的日本片《母亲》，没看；朋友推荐的一部日本片《魔幻时刻》，没看；至于北野大神、押井大神的新作，都下不到，只能作罢……至于棒片，朴赞郁没出新片，金基德的《非梦》还没下到，所以基本……所以，又多了一个空白区域。

华语片今年看得不算太少，该看的基本都看，除了某些之前听闻雷声震耳，也不在话题作品里的，像《江山美人》、《剑蝶》忽略不计，恐怕就漏掉些不好找资源的小成本，像《生存之道》。真正漏掉的大鱼只有一条——《海角七号》，这个不能怪我，怪豆瓣。每次一开豆瓣首页，推荐影评中经常三有其二是这部的，而且往往是女生的抒情小散文，直接让我坏了胃口：这部先摆上一年再说吧。

美片是看得最多的，但还是会漏掉不少，因为美片的制作量实在太大了，不过今年学院的提名电影，除了《访客》（The Visitor）基本都看了，就是不知道在小成本里会不会漏掉些佳作，像03年的11：14.

好了，姑且先把上面当成我的检讨，哎，也只有写总结贴的时候我才会哀伤地望着已经成百m的fm存档：我本来可以多看一部的……

08年的电影（主要指美片和华语片），如果让我有四个字来形容，那就是：烂片如云。天知道今年为什么光景这么糟糕，看看阿三开心辞典横扫全美工会各大奖项就可见一斑，我越发怀念亮点多多的07年了，随便拎一部07年的电影出来，放到08年，都是响当当的。没办法，这就是大时代。下面的点评将依旧以评奖形式出现，为了方便起见，每部电影不重复提名和获奖了。

年度最佳美国电影

提名：

米尔克（Milk）、革命之路（Revolutionary Road）、瓦力（Wall-E）、好运之人（The Lucky Ones）、自豪与荣耀（Pride & Glory）、摔跤手（The Wrestler）

获奖：

革命之路

点评：其实提名了6部，真正让我难以取舍的只有三部：革命之路、瓦力和摔跤手。瓦力是一部真正的杰作，皮克斯这么多年来最好的一部，只是可惜了后半截。至于摔跤手，用返璞归真来形容是非常合适的，今年的美国电影给人的感觉是普遍浮躁化，所以当一贯前卫的达伦阿罗诺夫斯基放下身段，拍了这么一部平易近人的电影后，反而给人以清新之气。米奇洛克同学的表演更是出类拔萃，人家有生活啊，当初那么个精致小生，偏偏要去打拳击，硬是让自己成了罪恶之城里的大块头，现在再来演这部电影，自然是拿得起，放得下，他的表演让我对这部电影肃然起敬。不过总的来说，除了在拍摄方法上的变化，大体没有超越洛奇的高度。至于革命之路，我之前已经说过了，这是部有瑕疵的电影，瑕疵就是它的开头（进入状态偏慢）和结尾（收得不利索），但作为在新的大萧条时代仍然敢阴暗到底的一部，再加上比今年那些戏剧改编电影都要浓重的舞台味道，我把最佳给它。

另外三部，米尔克是好电影，这个我承认，但我不喜欢格斯范桑特的风格。其实，格斯的心态是非常好的，他的电影总是有随性的感觉，而且相当低调，虽然出道至今也拿了不少奖，但从来不以拿奖为目的，非常放松。当年一个一个镜头完全照搬地拍摄《精神病人》，他知道肯定会被人骂，但他不在乎，就是为了圆一个对希区柯克的梦。作为一个出柜的导演，每两年一部gay片，不张扬什么主义，也不制造话题。米尔克也是这样的风格，对我来说，很好，但我不会为它鼓掌，不是我的那盘菜。好运之人、自豪与荣耀，这两部提名一下，是为了让大家能多多关注关注。初看好运之人，发现又是伊战题材，心里多少有点腻烦，生怕又是遇到一堆的说教。但这部不一样，小成本，相当生活化，剧本写得尤其棒，调子一直在轻喜剧和淡淡的忧伤之间流转，有涉及到社会问题，但谢天谢地没发展成意大利左翼电影，开放式的结尾还带着些忐忑，但又自有一分平常心，非常好。自豪与荣耀是这6部提名片中最弱的一部，其实倒更像把一部80年代末90年代初的港片精心重拍了一遍，提名它一是想说老套路不等于烂，而要看你怎么用（尤其是和我们拥有夜晚对比着看的时候，这种感觉更加强烈），二是看在诺顿和法雷尔的面子上，这部其实提名个最佳集体演出也够了。

 

年度最佳华语电影

提名：

立春、我不卖身我卖子宫、文雀、一年到头

获奖：

文雀

点评：首先要讲一下，这仅仅是针对去年的华语电影，在这商业开花但影片质量（姑且不谈什么艺术了）乏善可陈的08年，找几部能看的华语片简直就可以放进最佳的行列的。这四部放到07年，根本进不了top 5。

先说立春，李樯的剧本我向来不喜欢。她是总想说点什么意思，但她有两个致命伤，一是意思上或许能到位，小桥段也可能出彩，但在结构上根本不过关，往往显得很凌乱；二是在对白上很成问题，这在王彩玲和胡金铨对话的段落尤其能够体现。提名它，还是看在那点意思和蒋雯丽出色表演的份上。我不卖身我卖子宫拍得比性工作者十日谈更好，这个片子邱礼涛显然打磨得更精细一些，不过有点跟雷雨一样的毛病，戏味太重了，特别是结尾，都是撞车惹的祸……一年到头获得提名纯粹也是为了让它能够得到更多关注，作为不多的讲江淮方言的电影，虽然拍摄上显得幼稚，剧本也有点收不住，但是有诚意加分。

最后说文雀了。我知道很多人不待见文雀，其实这在杜大炮的作品中大概也就相当于伍迪艾伦今年的午夜巴塞罗那，一部情趣小品而已。但杜大炮玩小情调玩得照样出彩，而且偷窃钥匙段落还明显感觉到有对老邵氏电影的致敬在中间，如果不用传统看银河映像的眼光来看这部电影，可以放松很多。当然，当影片进行到结尾时，杜氏烙印又出来，这个有点破坏前面的感觉，但也算老杜的logo了。在这个华语电影乏善可陈的08年，勉为其难，就让它做一次最佳吧。

年度最烂美国电影

提名：

马克思佩恩（Max Payne）、印第安纳琼斯4水晶头骨（Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull），魔鬼名单（The List）

获奖：

印第安纳琼斯4水晶头骨

点评：其实论烂度，魔鬼名单毫无疑问是最差，我承认我是拜马尔科姆麦克道威尔的大名才看的，但我严重怀疑发条橙爷爷现在面临经济危机，什么活都接，不是拍这种电影就是在闪电狗里配音，谴责一下英国的养老保障体系，人家当年好歹也是头号变态眼神，都沦落到这份上，容易吗？马克思佩恩只是证明了一条真理，游戏改编约等于烂片。从这个角度讲，寂静岭的改编还真算下了点功夫的。以影片堆积的慢镜来看，估计连吴宇森都会忍无可忍。但是这两部，怎么能有理由跟鸡奸我们人民英雄琼斯的水晶头骨比呢？可怜了难得演一把动作片的CB……

年度最烂华语电影

提名：

赤壁（上下）、硬汉、画皮、深海寻人、女人不坏、夺帅、风云决、葫芦兄弟剧场版

获奖：

夺帅

点评：提名这几部不代表今年烂片只有这几部。大家心里有数但没有上榜的，要么是我没看过，要么是华语电影没有最烂只有更烂，本着一种比较负责的态度，我忍住了“全部选定”--->“Ctrl+c”--->“Ctrl+v”的欲望，挑了这么几部出来。

先说说入选的两部动画片。其实风云决就国产动画的制作水平来讲，画面上已经有一点点点点点点点点点接近日本动画水准（如果诸位觉得不够我还可以多加几个“点”），但剧本方面，这个……配音方面，虽然有童老师性感依旧的声音，但另外那两位，我的神，为市场算计也不能这么算计啊！这里盗用一位豆瓣网友的评论：如果《天书奇谭》《大闹天宫》泉下有知，大概会愤然暴起，大喝：“口胡，你这废柴还远未够班！”万一对手是《功夫熊猫》，大概会被“轰杀至渣”吧。而葫芦兄弟剧场版让我想起了周边产品补不完的EVA最新剧场版，故事基本不变，只是技术上修复修复，就这样已经被骂骗钱了，而给咱们童年带来无数欢乐的葫芦兄弟呢，除了拉了另一拨人重新配音外，就是13集联播……这是第一部让我在电影院睡着的电影。

我知道很多人都希望选赤壁。但是仔细想想，赤壁这部电影，是很吊诡的。它是按照演义改的吗？不是。它是按照正史改的吗？不是。它是完全恶搞吗？不是。它是按照关原合战与一战西线战史改的吗？不是。它是完全原创的。战争中带着玩笑，玩笑中带着同人……还有哪一部国产片能像赤壁一样难以归类？可以想见，在不久的将来，赤壁必将成为cult片影迷中一枝不灭的奇葩。我仿佛看见，吴宇森傲立赤壁，面对影迷们铺天盖地的“你过时了”，说出振聋发聩的两个字：“别闹。”

画皮是一部很聪明的电影，很会找话题，很会挑人来演。但论及影片本身的素质……我不能不说，这是一部技术上几乎完全失败的电影，它的剪辑，它的配乐，它的剧本，可以进入教科书的失败案例了。

面对徐老怪的时候，我犹豫了一下，他跟吴宇森不同，他一直在探索和尝试，恐怖片也好，漫画式电影也好，他都来玩一手。但更早些时候的创意见得少了，倒是显得比年轻时候更加浮躁。把鬼片拍成环保片也许还有难言之隐，但女人不坏后半段完全失控真的大失水准了。此外，这片子的音乐是我去年听的第二差的配乐（另一部是暗物质），如果北京那帮玩摇滚的大孩子小孩子们听到了，不仅不会领情，只会怪老怪玷污他们的事业。

硬汉……开场甚至还有点罪恶之城的意思，但自从那一杆红樱枪蹦了出来……黄秋生全场的表情就传达一个信息：我要赚钱养家啊，不容易啊，我真的是被拉过来拍这戏的……所以他死时表情才那么解脱。刘烨选片的眼光，实在是，独到！可惜啊，你就是练得脸上都是腹肌，也是一小受的命！

终于到夺帅了。凡是不小心下到这部电影的朋友，请直接将进度条拖到结尾处洪金宝与吴京为打而打的那场决斗，看完后shift+delete。嗯，我就说这么多。

最佳处女作奖

提名：

杀手没有假期（In Bruges） 即日起程

获奖：

杀手没有假期

点评：即日起程的提名有两个意义，一是奖励一部相对成熟的国产娱乐片——其实相对于疯狂的石头，它的原创性要更强一点，二是它的剧本可以好好学习学习：怎么在不跟光腚种菊犯冲的情况下保证剧本质量。刘江原来是个电视剧导演，这是他的第一部电影作品，从这部的成色来看，其实对他的期待，可以比宁浩更多。

而杀手没有假期真的是让人刮目相看的一部电影，马丁麦克唐纳的这部戏既有昆汀片中那种细部唠叨的魅力，又在整体上臻于完美。当然，如果你是被黑色幽默的标签所吸引，只能这么说，幽默不等于搞笑。电影从头到尾都没有几处真正意义上的搞笑桥段，甚至还带着忧伤，但看完后一回味，太荒诞了！嗯，就是这么回事。

最贱电影奖（凯文史密斯奖）

提名：

扎克和米莉拍a片（Zack and Miri Make a Porno）、阅后即焚（Burn After Reading）、寻堡奇遇2（Harold & Kumar Escape from Guantanamo Bay）、洋葱大电影（The Onion Movie）、星河战队3（Starship Troopers 3: Marauder）、破处之旅（Sex Drive）、棒子山寨版黄金三镖客、别惹佐汉（You Don't Mess with the Zohan）

获奖：

破处之旅

点评：很多人看了贱，又看到科恩兄弟的电影也在其中，或许有些不爽。其实，贱，也是一种品性，不是什么人都能贱得有品的。以凯文史密斯电影为例，他的处女作疯狂店员就是贱的代表，但这种贱就贱得有品，一种与世无争的态度，放松的心情，使他的处女作到现在自己都无法超越。以他08年的扎克与米莉拍a片为例，这部其实就已经走向主流了，说白了就是一部有点色彩的励志片而已，如果全片没有结尾处的荷兰轮盘，就几乎一点凯文史密斯的味道都没有了。而且中间的便秘桥段，还非常的法莱利兄弟（贱得没品的代表）。

阅后即焚为什么入选？很简单，我反问一句，这个电影里除了那个有点倒霉的健身中心老板外，有哪个角色不贱的？特别是布拉德皮特以极度放松的心态进行的对二百五的完美阐释，还有克鲁尼神神秘秘在自家地下室捣鼓出来的机器，已经贱到一种境界了。这就是贱得有品的表现。

还有一种贱，表现为恶搞。寻堡奇遇第一部已经拍得很不错了，第二部里棒子+阿三的组合仍然风头不减（事实上可以算去年最好的续集电影之一），扯小布什的桥段有一点点过火，但在片尾用高数的求爱诗补回来了。星河战队3是披着正经皮的恶搞片，当一个极权政权的boss成了全民的摇滚明星，这就已经到位了。洋葱电影的信息量作为恶搞片来说，稍稍大了一点，但专业假新闻网出来的东西，就是不一样。亚当桑德勒犯贱已经不是第一回了，这次顺便拉上约翰特特罗，这部纯粹当放松片来看，不过据说中间中东人讨论政治的方式很符合现实……

上面的贱还都是比较可爱的那种，棒子的贱，是让人比较生厌的。老实说，金知云以前的片子还不算差，但这一次也不知道发了什么神经，居然要去碰黄金三镖客！拍出来的货色，不说了……另外从imdb评分来看，世界上不只有中国人喜欢刷选票的。

但以上诸贱，往破处之旅面前一摆，还是要黯然失色，我说的是未分级版（我很奇怪，似乎大家下的都是未分级版，分级版反而找不到）。影片不过是素质平平的嬉春片，跟去年同类型的太坏了简直天上地下。但这个片子的贱度，已经超过了预期，准确说，是这个片子的导演和编剧的贱度，是绝对前所未有的。呃，我第一次看到蓝幕技术也能用得如此之贱。拜倒！

纳西西斯奖：

提名：

叶问、过界、怀疑（Doubt）、老爷车（Gran Torino）、切格瓦拉传上（The Argentine）

获奖：

怀疑

点评：叶伟信+甄子丹，这两位已经合作多次了，从过去来看，基本是叶管文戏甄管武，配合还是不错的。拍到叶问这茬，呃？拍出了一个完美好男人来了。文治武功爱国爱家，齐了，不怀好意地揣测一下甄子丹同学在其中的话事权，不能不让人阴谋论地怀疑，他在其中起了点什么作用，嘿嘿，只是怀疑，提名了事。

过界是08年华语片里很另类的一部，某些在叙事上的前卫姿态使它显得比较过时——像不成熟的第六代一样过时，导演过于陶醉在表达的乐趣中，至于你想得到些什么，那不是他的事。索德伯格的这部，同样有这种毛病，不过鉴于索导从来不按常理出牌，从来不给出恒定套路，也基本可以理解。

伊斯特伍德老爷子最后一部参演作品，据说就是这部老爷车了，其实，把他选到这个奖里来有点不厚道，老爷子就最后一把耍了，多露两脸也很正常，但问题不在于老爷子的出场率，而在于节奏。舒缓啊，舒缓得影片都像男主角一样要退休了。

最后，请获奖的约翰帕特里克尚利同学发表感言，我知道这个舞台剧是您写的，我知道它获奖了，但您至于非要再把它搬上银幕并且又亲自上马编导吗？您不觉得这戏就不适合大银幕化吗？您别解释，敢情您是为表演奖提名的混乱局面做贡献哪。

最佳转型奖：

提名：

小罗伯特唐尼（热带惊雷Tropic Thunder、钢铁侠 The Iron Man）、伍迪哈里森（穿越西伯利亚Transsiberian、七磅Seven Pounds）、布拉德皮特（本杰明巴顿The Curious Case of Benjamin Button）、汤姆克鲁斯（热带惊雷）、安吉丽娜朱莉（换子疑云Changeling）、安妮海瑟薇（蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married）、丹尼尔克莱格（Defiance）

获奖：

伍迪哈里森（穿越西伯利亚、七磅）

点评：小罗伯特唐尼演卓别林啦！小罗伯特唐尼演电视主播啦！小罗伯特唐尼成动作明星啦！小罗伯特唐尼成演技派啦！Come on！他本来就是个演技派……任何事发生在他身上，都不显得奇怪。

热带惊雷是今年的一部奇片，尽管本斯蒂勒的导演水平比片中那个史蒂夫库甘演的英国菜鸟好不了多少，但这片子的剧本实在太雷人了！而且片名还很合天朝目前的时尚。不仅捧出了一个演技派小罗伯特唐尼，还让靓汤也玩了个爽。不过也不能算彻底转型，想想靓汤在木兰花里的嚣张表现，除了没这个靓之外……窃以为，这是靓汤的最佳银幕扮相。

如果说皮特在阅后即焚里的演出还是本色演出的话，那么在本杰明巴顿里极内敛（如果你不喜欢也可以说极呆滞）的演出，绝对是换了一个人，不过……如果没有那么出神入化的化妆，你还这样认为吗？

朱莉在换子中终于表现得像成名时候一样，像个那啥——演技派了，这次转型也是绝对彻底，只是，这个角色真的适合她吗？注意法庭戏的部分，那性感的红唇……（朱莉：我绝对没有抛媚眼！绝对没有！天哪，我长成这样能怪我吗？555555555）

安妮海瑟薇，嗯，也许我审美观有问题，但我觉得这是我看过的她的扮相中最美的……可惜，德米有点贪玩的样子，戏剧铺垫被太多或许某种意义上很有趣但也确实很碍事的琐碎细节给磨掉了，至于，安妮，她其实不老，也并不是总那么乖，对吧？

丹尼尔克莱格演技本来就不差，但要演个准弥赛亚，还是很难得的，只是片子本身的素质实在太一般，没发挥开。

注意，这个奖项的名字！转型！要找转型的！当昔日的屠夫，现实生活中的大麻烦无敌哈里森同学以今年独特的面貌登场后，这个奖项就已经没有悬念了！什么？他去演一个骂不还口的盲人，我靠，还会弹钢琴？什么？他演一个好好丈夫，酷爱火车（Sheldon发来贺电），最后动作戏的表现还不如自己的前太妹老婆！下面有请教宗本笃十六世，为他颁奖！

最佳动画片奖：

提名：

哥谭骑士（Batman: Gotham Knight），功夫熊猫（Kungfu Panda），闪电狗（Bolt）,与巴什尔跳华尔兹（Waltz with Bashir）

获奖：

与巴什尔跳华尔兹

点评：

同样作为系列电影的动画分支，与黑客动画版比，哥谭骑士主要偏重阐述一些分支情节，画风上有些革新，但独立性一般，有些单薄。

闪电狗嘛，刚看戏中戏的开头，我以为纯粹是一部迪斯尼无聊动作动画片，想想打发下时间也不错，看到1/4时，哦？原来是要拍狗狗的楚门世界啊。再往后看……哎，迪斯尼越是努力想证明不靠皮克斯他们也能拍出好的3d动画，就越是显露了和皮克斯的差距。

阿宝，乐什么呢？看到瓦力提名最佳影片了，觉得这次最佳动画片有希望了？呵呵，不好意思……功夫熊猫是一部很好的动画片，但今年恰恰不缺优秀的动画作品，早知道把它换个单元，竞争一下最佳动作片，还是有希望的。尤其是唤醒了对香港动作片的美好回忆……

与巴什尔跳华尔兹，看到这么好的画风，这么强烈的冲击，它的预算只有多少？150万美元而已！那部垃圾风云决花了多少钱？光制作成本大约就有700万美元！把瓦力从这个单元拿走就是这个目的，不然我还真不好选择。

烂尾楼奖

提名：

贫民窟的百万富翁（Slumdog Millionaire），监狱生活（Felon），牛津杀手（The Oxford Murders），如何众叛亲离（How to Lose Friends & Alienate People）

获奖：

贫民窟的百万富翁

点评：方基墨在监狱生活中的出色表现完全可以赢得一个最佳转型提名，但可惜的是，这部相当强硬的影片在硬挺了2/3后，终于以一个不那么令人信服的借口早泄了，我想说的是，它本来可以做得更多。牛津杀手说是烂尾楼有点委屈，这部根据小说改编的电影，尽管我没看过原著，但我强烈地感觉影片中丢失了很多细节，导致很多地方故事都说不圆，给它烂尾楼是抬举它了，实际是从头烂起。如何众叛亲离本来就是很轻松的一部有点讽刺味的喜剧，但即便如此，最后强力插入爆浆的happy ending总是感觉有点怪，特别是当影片拥有Simon Pegg的时候，就这么用掉，太暴殄天物了。

不知道为什么，金球奖总是偏爱烂尾楼，去年的赎罪如是，今年的开心辞典亦如是。而且今年病症更厉害，开心辞典已经颇有席卷之势。但不管它怎么席卷，它的最后1/3就是撑不住。这本来就是个悖论，你让他赢，俗套到底，你不让他赢，仅仅悲情，也没什么意义，走到这一步，如果不打破二元选择，就等着烂尾吧。当然，它结尾那段舞，为它的获奖加分不少。

老无所依奖

提名：

奥利弗斯通（小布什传W），莱德利斯科特（谎言之躯The Body of Lie），陈凯歌（梅兰芳）

获奖：

奥利弗斯通

点评：无极没有让我对陈凯歌失望，那片子精气神还在，只是陈凯歌的技术失误，但梅兰芳的出现让我大失所望，他那点灵气只能在些许场景的构图中能看见一丝半缕，其余的，完全疲软。我越来越相信那个传说：陈凯歌原来的电影都是他爸剪辑的，他爸去世后，剪辑就完全乱了……

莱德利斯科特近几年的表现其实还算不错，但如果说昔日那部黑鹰降落还有作为作战教学片的价值，这部谎言之躯就完全陷入平庸。是的，他想显出点尔虞我诈的意思，想玩玩反恐时代国际关系的游戏，可是他已经力不从心了，完全不痛不痒。

但这几位给我带来的失望，远远没有我心爱的石头给我的失望大。连续三部影片，不客气地说，都失败了。亚历山大或许还只是选角失误，但起码他还保持着影像创新上的灵感和冲劲，那么看看世贸大厦，如果这个片子是朗霍华德执导的，那就绝对是好作品啦，但是导演栏上写的可是——Oliver Sto-----ne！再到这部W，我不知道他为什么要拍这部，打一下落水狗？表示点廉价的怜悯？恶心恶心自己的耶鲁校友？充斥着小聪明小幽默的政治脱口秀台词和乔什布洛林的卖力演出无法撑起这部电影，石头真的老了。特别是不再于Robert Richardson合作后，影像上的冲劲也没有了。我只能从棒球场那几个颇有侵略性的空镜和特写上，找一点过去的他的影子。

不过石头还不是最惨的，可怜吴宇森、徐克，连提名这个奖项的资格都没，直接被踹进烂片堆里了。

最佳动作片奖：

提名：

量子危机（Quantum of Solace），汉考克（Hancock），通缉令（Wanted），飓风营救（Taken）

获奖：

飓风营救

点评：08年的动作片没有什么特别能给我惊喜的作品，总体上偏平庸。看量子危机之后我做的最不幸的事情就是去看了马克福斯特之前那部追风筝的人，饿滴神哪，简直是人间惨剧啊，老子童年时代被人菊爆，儿子居然也是同样命运，而且还是同一个人……我不知道那小说怎样，但被这兄弟极其拖沓和没有中心感地拍出来后，给我的结果就是俄克拉荷马那支NBA新军。从这个角度上来说，量子危机算是不错了，不过制片方应该明白一个道理，动作片的名字，一定要干净利落（参见四部提名片片名对比），别卖弄GRE单词，没人买你的帐。

汉考克感觉是两部塞在一起的电影，本来想玩点超级英雄的新意思，不过类似表述在超人总动员、蜘蛛侠里都有过，更不要讲今年大热的TDK了，呵呵，该它倒霉，让你俗。通缉令倒可以看做老美招安老俄后，反被毛子和平演变的产物，不过黑客帝国后两部口碑明显不如第一部，已经说明了在动作片里过于装逼以及调节装逼情结和暴力倾向多寡是多么不易，通缉令嘛，想得太多，支撑不住，还不如老毛子爽快点玩动作。在动作片中，文艺只能是调料，动作才是王道。

其实飓风营救素质不算很出色，某种意义上可以看作是波恩系列带来动作片震荡的产物——如果更准确点，就是加上24第一季。但在这个装逼成性的时代里，这种简单粗暴已经太罕见了，更何况主角还是连恩尼森（忍痛没提名他转型奖了，好歹有过点相关经验，但一把年纪了反而成了纯粹的动作英雄还是值得鼓励）！在亲情的名义下，暴力万岁！

别样惊喜奖：

提名：

冰冻之河（Frozen River），科洛佛档案（Cloverfield），本拉登在哪儿（Where in the World Is Osama Bin Laden?）

获奖：

科洛佛档案

点评：冰冻之河，超小成本的制作，惊喜处在于质朴；本拉登在哪儿，娱乐性很强的纪录片，惊喜处在于亲历，导演的亲自参与能带来一种强烈的参与感，视角很亲民；但是，DV版哥斯拉——科洛佛档案实在是太抢眼了，或者说太花眼了，这奖给它前，我先拿个袋子吐先。

朗霍华德奖：

提名：

对话尼克松（Frost/Nixon），午夜巴塞罗那（Vicky Cristina Barcelona）,朗读者（The Reader）

获奖：

朗读者

点评：这个奖项，奖给平庸的作品。它们无法让你说很烂，似乎已经算不错了，但把这些翻出来跟脑海里那些经典比起来，又觉得差了十万八千里。对这一类作品，朗霍华德是个比较合适的注解。今年他的对话尼克松成功地将一个足够强大的题材炮制成了这幅模样，无法想象没有朗格兰的表演，这部电影会是什么样子。

伍迪艾伦的东西，但不是水准问题，只是他今年又玩起小格局，不咸不淡，总会让文艺青年有个话题，但真正咀嚼起来，又没多少滋味。

不过，这两位，跟史蒂芬戴德利今年的表现相比，还是要突出很多。作为戴德利的粉丝，我相信在明格拉和波拉克两位大神在天之灵的佑护下，朗读者不会一无所获，但看过电影后，再看看它得到的提名，只能让人感叹，米拉麦克斯就是改了个名字，公关能力还是那么强。戴德利的发挥没有失常，但个性丧失得非常厉害，这不过是又一部可以让主题党往人性上发挥的畅销书改编电影罢了。

奖评到这，也差不多了，还有些影片，不知道到底给个什么奖好，也拿出来逐个说一下吧：

大搜查：又是一部细节大于整体的，港片中似乎经常出现这样的事情，预告片告诉你这是部紧张的绑架案件，但实际上只是个怀孕熟女警察跟黑帮好爸爸的对垒而已，港片偶尔也美剧化一下。

非诚勿扰：嗯，有点积淀，有点意思，啊？冯小刚导的啊？太不好玩了！

李米的猜想：如果曹保平安心做导演的话，会比他编剧更有前途，赞一下周迅。

我叫刘跃进：马俪文，你还是去导文艺片吧，真的。

选票风波（Recount）：00年底的那些人那些事，注意这部电影的节奏和剪切，能把这么一个复杂的事拍得这样有条不紊，很不简单。

幽灵镇：“英国口音的不是gay就是坏人”，这个定律又得到证明了。

公爵夫人：为了那么点事，演出这么盛大一场18世纪时装秀，至于吗？

柠檬树：以色列近来盛产好片，这部也是相当出色的一部。

浪潮：瞧瞧人家这政治课上的……

实在写得口干舌燥了，最后其实还留着一个年度纪念奖：

谨以本文献给希斯莱杰，献给他此生最后一场也是最伟大的一次演出！

事情已经过去快一个月了，只能算是个补记。

 

话说七夕佳节，早早跟菜儿约好寻个去处游山玩水。不过头顶着大太阳，水都在蒸腾，山也成了冒着热气的馒头，似乎去哪儿都不合适。去浦口吧，我提议，年初已经陪她去了仙林，今天干脆去浦口好了，也寻觅下咱曾经战斗过的地方。

 

其实就是我自己，也从没在这个时间到浦口去过，天这么热，学校里也没人，似乎除了背靠龙王山这适宜野合的自然环境外，这块跟仙林比起来简直是荒原的地方没什么看头。但风景是心里头生出来的，就算记忆这个最挑剔的管家婆已经不顾我的反对将那些珍贵的破烂都扔了，就算曾经在乎曾经珍惜的人与事也都像洒在世界地图上的豆子样都不知道滚到了何处，浦口还是浦口，它像个坚韧的纤夫，冥冥之中总要把我拖回去。对菜儿来说，接受我也意味着接受我的一切，包括我的过去……Come on，别搞得跟老处女似的哀怨，探究那么多意义和纠结。

过去一直抱怨着浦口跟鼓楼的距离，特别是那拥挤的公交车。但当我跟菜儿站在家乐福旁边的131车站时，我心里却还有点小抱怨，怎么人这么少，都没了当年的气氛。

上了车，给菜儿一路介绍着沿途不成风景的风景：

 

“看吧，长江大桥。知道吗，每次经过这里都要多看几眼，特喜欢站在大桥上的感觉，哎，要这时候再伴奏一个布鲁赫一协就更好了。”

 

“看，这里叫泰山新村，当年我们说新马泰一日游的地方，就是新街口、马台街和泰山新村。以前浦口学校里面落后啊，要打印个什么还要跑到这里来。”

 

“看见那个工商银行吗？学校原来最bt的地方就是居然把唯一的银行人工办公地点撤了，丢个银行卡什么的还要跑到这儿来。”

 

“呃，这个是这边唯一的还可以的宾馆，科苑宾馆。什么？我，我没在这开过房，真的，真的……当年不要太纯……”

 

 

下了车，一拐弯就是熟悉的校门，过学府路时不忘记提醒菜儿这条漂亮的直道是f1车手的训练赛道。

 

“你干吗？”菜儿看我在那嗅个不停有点诧异。

 

“我闻闻看在这被装死的学生s的血干了没……”菜儿已经面露菜色了“我室友当年还拍了案发现场的血迹照片，有兴趣看看吗？”

 

自作自受的我被一顿粉锤推进到了学校，推到了明湖边。可惜，这是荷花长得最旺盛的时候，但学生们大多不在学校，本来就显得寂寥的校园，这时候看起来更空旷，那时候等我们都稀稀拉拉到齐了，也只能坐在长得跟痨肺一样的败河边写生了，呵呵，那还是02年的事情。

 

转进那著名的以难看、手机信号差和考察闯入者方向感而著称的教学楼里，居然连水都停了，想擦把脸都没地方擦。我们没说话，只是静静在教学楼里走，第一次发现原来这里也会有回声。找了个教室进去，桌子换过了，上面看不见当年那些涂鸦的痕迹了。一楼的教室，窗口满是低矮的小灌木，跟她挑了两个对角线的位子坐下。此刻外面一片火红，但教室却被笼在一层阴沉的光晕里，还有淡淡的灰尘味，如果我是老雷诺阿，或许会考虑调出梧桐叶样的暗黄，覆盖在这个画面上，如果是他儿子的话，可能会选择从一个角开始运镜，不要声音，就这么静静地一分钟，却能让你觉得过了数年。

 

教室边，罕见地遇见一对小情侣，正投入地坐在阶梯上调着手机里的音乐，抬头瞥到这对不速之客，尴尬地对我们笑笑，我笑着点点头，菜儿攥紧了我的手，头发降在我的肩上。

 

 

绕过天文台，攀过体育场的围墙，穿过当年被无数男生觊觎的123456舍，我执意要带菜儿去教学楼西侧的竹林看看。当年那条隐蔽的小路，现在已经被水泥砌了出来，正在辛苦复习第一次期末考试的我还是被冬天傍晚群鸟们的叫声吸引过去的，要不是有那些奇形怪状时常被折断的树干拦腰截住的石阶，我都不相信这里有谁来过。

 

阶梯的尽头是一片竹林，菜儿有点害怕，我拽住她的胳膊，让她跟紧我。夏天的竹子长得格外茂盛，把视线切割成了细密的小块，每一块都能从羽毛球拍的孔中穿过。我也不管哪儿有人迹，直接拖着她往前冲。很不幸，竹林里有我最害怕的多脚动物——蜘蛛。当我扒开两个很粗的竹管准备穿过去，一只很大的蜘蛛恰好站定在网中间瞪着我。大叫、跺脚，我像触了电一样不停抖动身体，菜儿被我吓坏了，也模仿我的动作往地上猛踩。

 

“你往地上踩什么？”冲出竹林后我问她。

 

“我以为你遇到蛇了……”

 

尴尬。

 

 

绕到南边的平房想洗个脸，但那里居然也没有水。菜儿开始抱怨浦口的蛮荒，我试图辩解两句，不过想想，当年刚来这里的时候，抱怨可是比谁都多的。没走几步，就是我当年战斗过的16栋了。

 

“原来这个是没有的。”我指指现在都养起荷花的星湖。对，还有这操场，这超市，这食堂，连同前面那几排宿舍，全部都没有。

 

“那这有什么？”

 

“除了16栋，我想只有这排路灯了吧。”我抬头看看，这么多年了，星湖挖出来前，每天这里的尘土比灯光还要黄。16栋下面的通道暑假时候封上了，但在那里的电话超市一边拍蚊子一边跟朋友们聊天排遣寂寞的时光却封不住，还有每次从这经过时那夹杂着土香的霉味，都成了停留在脑中浦口的logo。

 

陪菜儿坐在操场边的秋千上轻荡，扭头看看旁边的后门，非典时那对在围墙边站了3个多小时的情侣不知道上哪儿去了。我从秋千架上下来，帮菜儿推，那时候还不知道他们哪儿来这么强的体力能站那么久，但现在了解了，反而嫌他们在一起的时候太短暂，我又是使劲地一推。

 

 

想带菜儿去尝尝满江红的酸菜鱼和椒盐平菇，那次运动会后快要把屋顶震下来的歌声仿佛还在香飘万里的护城河上空飘荡，但没想到那里也放暑假了，还有车站旁边那些小吃摊，山芋丸子、烤素排、萝卜饼……也不知道现在还能不能看得上眼，但都是那时候的绝顶美食，只能带着遗憾离开了。

 

131迟迟不到，跟菜儿一起坐在路肩上，说起当年同样坐在这猛灌二锅头的自己，菜儿有点心疼地抚着我的头。过往跟当下就这么交汇到一起，曾经纠结的平复了，曾经浓烈的释然了，曾经疑惑的顿悟了，对什么都有了个交代，现在想的，只是握紧手中的，一起转身而去。

看起来好像输精管里的小虫，可惜，就差个小尾巴。

英国的8分钟前半部分很有意思，让人想起韦伯的音乐剧，后半部分太演唱会风格了，另外小贝就是一男花瓶，我还期待他射灭圣火呢！估计辣妹不乐意了，呃……

那个塔，本来我以为是生殖崇拜，后来发现是性病防治广告，整个一长满红点的jj……算了，咱想善良点吧，这玩意其实是麦兜里的抢包山……果然进奥运会了，虽然不是竞赛项目……

奥运进程已经过半了，从华丽到有点浮夸的开幕式看到现在，各种想法交织其间，不说出来，实在不舒服。


关于中国是否是体育大国

一家人都在看体操男团的比赛，我边看边上网，看到夺冠，大家都很开心，突然，老妈若有所思地说：这要是放在女排五连冠那会，夺这样的冠军，是会有很多人上街的。还有一次，奥运刚开幕，在南京打车，我问的哥看开幕式没，感觉怎样。那胖胖的兄弟说，看了，是不错，就是感觉太花钱了，咱们国家刚刚地震过，很多地方都要花钱，没必要在这个上面花那么多钱。

不仅是旁观者，我们可以注意一下冠军们的感言，比如体操男团的小伙子们，跟20年前的冠军们比，少了很多国家、人民的宏大话语，而更加强调着自身的努力与拼搏，套话与空话越来越罕见，感情越来越放松自然地流露出来。

这些言论，加上多日来在论坛上的观察——包括我那个关于这个主题的帖子遭到的诸多反驳意见，让我觉得很欣慰：奥运也好，竞技体育也好，在中国普通民众的眼中，已经越来越淡化了原来被附加上的国家荣誉的沉重，而更多回归到体育本身，奖牌在国家意义上的分量越来越轻，而民众对自身能够从体育中分享的利益越来越重视。如果换在20年前，我想是不会有多少人觉得中学乒乓球台的数量比奥运乒乓球冠军更重要的。而这样的问题得到越来越多的人重视，恰恰说明了，中国人对待奥运对待竞技体育的观念在成熟，这恰是作为体育大国的一个标志。

诚然，中国在对待体育的态度上多少让我联想起南大在九十年代靠堆SCI来提高学校排名的做法，但打一个不恰当的比方，一个基础教育一般的学校如果每年有五六十篇science,nature，而且还出了十几个诺贝尔奖，你敢说这样的学校不是牛校吗——当然，这个在高等教育界几乎是不可能的，但放在竞技体育中，中国就恰恰是这样的一种形象。对这个问题应该怎么看呢？

首先，中国发展竞技体育之初确实是为了国家荣誉，不然女排也不会享受到民族英雄级别的待遇，而让球之类的事情也不会屡有发生。但是，应该看到的是，这种竞技体育的突破，对平民体育的发展也是有相当的带动作用，否则乒乓球怎么会在中国如此流行？而八十年代，民间的排球运动也比现在火得多。但随着中国竞技体育的发展，它对民间体育的带动就显得远远不够了，光有精神上的感召力是不够的，最现实的问题就是硬件的配备和软件上的教育与普及。从前者上讲，需要大量经费，分竞技体育的羹不说，短期内，从功利的角度来说，不像奖牌和世界纪录那么有量化观感的刺激，从后者上讲，最重要的力量来自于青少年，但应试的压力往往让他们没有时间和精力参与体育锻炼，学校就更不愿意冒着牺牲升学率的危险将投入偏重于此。说到这里，不得不讲一个很容易沦为借口的原因：中国的人口。庞大的人口基数使中国民间体育基础设施建设需要的经费远远超过人口压力小的国家，即使有一些公共运动场馆，也多为盈利性，免费的运动场所，如学校的体育场馆，则很少对外开放。同时这么多人口造成的激烈的竞争压力，也使青少年人群及其家长根本不舍得将精力与金钱花在无功利性的体育活动上——除非家庭条件本身就不错。所以说到这里，连在一起就成了，只有钱包充裕时间有空余的人，才能享受到民间体育的好处。举个例子，我家附近的一家健身俱乐部，因为跟老板认识，进去玩了一段时间，那里每个月会费是200多，器械跟南京一些中高档健身俱乐部相比毫不逊色，教练也都曾拿过省级以上的奖项，价位可以算很低了，但按照我家这边的平均收入来看，仍然算是一项高消费，会员也多是一些个体户、小老板，普通工人甚至白领都不多见。所以，说到底，是钱的问题。这需要两方面的提升：一是公共体育设施的建设，二是国民手中有闲余用处的钱增多。而这两者的增长都是非常艰难的。这时候，也许会有人提出，既然在竞技体育上已经投入了大量资金，那么为什么不能转移这些钱的使用？首先，我自己没有查到准确数据，我不知道举国体制下每年投入在竞技体育上的钱到底有多少。但这里有一个问题，即这样做，牺牲者会是谁？直接的牺牲者不是靠出成绩升官的官员们，而是靠出成绩吃饭的专业运动员。众所周知，专业运动员普遍的文化素质都很一般，而且很多人还出身自非常贫困的家庭，靠体育吃饭对他们而言几乎是唯一出路，如果这方面投入削减，官员最多是少得利，降低成本的压力将直接压到这些运动员头上。他们会答应吗？从现实角度考虑，这种措施也会面临巨大压力，根本不具备可实践性。同时，公共体育本身跟竞技体育就是两码事，公共体育发展得再好，对竞技体育的促进也不会有非常明显的效应，而当中国的竞技体育水平已经达到一定高度时，如果成绩出现了比较明显的滑坡，国民们真的可以坦然接受吗？毕竟，现在这种信心是建立在已有辉煌成绩的基础上的，多一次成功不会有出格的喜悦，但多一些失败难保不会有出离的不满。激进的反拨带来震荡的心理成本是大部分人能够承担的吗？我对此表示怀疑。批评者自然可以说这是长期以来的思路上的误区导致的结果，但责难是方便的，如果真的这样做了，造成的后果谁来负责——特别是，会不会因此将已有的推进推翻，倒退到更陈旧的思路上，我对此相当悲观。

我觉得，比较可行的方法是，对竞技体育投入逐步削减，加大竞技体育中的商业运作，以运营收入和商业赞助来填补资金空缺。这不是一个多么新颖的想法，实际上，中国现在的举国体制是很微妙的东西，它跟商业化有着千丝万缕的联系。最典型的例子就是女子网球上的突破，这个对身体力量要求很高某种意义上不适合亚洲选手，但中国人居然也能取得成功——这可不能仅仅归结为是举国体制造就的。同时，姚明在NBA的成功（至少你不能说是失败吧），也扩大着篮球在中国的影响力，从而使这种本来在国内就参与面很广的运动在各种商业活动的协助下推广更快比如各种业余街球比赛，这无论对中国篮球水平还是青少年身体素质的提高都是有好处的。但问题在于，中国人所看重的诸多奥运项目，如射击、举重等，在世界范围来看也是商业推广水平一般，要其自身造血，就对支撑其而言也是杯水车薪，所以这才是真正棘手的问题。如果不能推进职业化，就应该让运动员有自身的谋生技能——这不仅仅是为冠军们提供高校的入学机会，而是让专业的运动员不脱离正常的学校教育，这是很重要的，无论对运动员自身利益还是国家负担来说。

说到这里，跟原本的话题已经越扯越远，这是中国在竞技体育上已经无容置疑作为一个大国后所经历的必要阶段，这里不仅需要启蒙式的传教，更重要的是现实的考量。



关于竞技体育

记得黄健翔那次发飙后，很多人都发表了自己的观点，我自己比较喜欢的是球迷的言论，无论是挺黄还是反黄的，都说得很到点子上，相反，很多学者的言论反而让我感觉到反感，原因很简单，无论他们说的多么有学理性多么有逻辑多么符合学术规范，读他们的东西只让我感觉到他们平时不看球（同理我也很讨厌白岩松评球的文章）。看了论坛上很多人对举国体制的攻讦，有些是说到位的，但有些攻击的不是举国体制，而是竞技体育本身。


很多人说中国人看比赛看金牌时候是带着寄托从他人身上获得快感。呵呵，我觉得还不如直白一点，直接说是在意淫就好了。但只是中国人看奥运是如此吗？其实这样推导，不如讲世界上最大的意淫团体是足球球迷好了。诚然，有人看球只为欣赏足球自身的精彩，但我想看球的人大部分都是有自己喜欢和支持的球队的吧？即便是那种很懂球对战术的分析和对球员的观察可以达到初级教练水平的球迷（你不能说他不懂行），也照样是会对自己喜欢的球队有偏好的。你不要说这是中国人的专利，我记得有次世界杯西班牙输球后，马德里当天的家庭暴力事件比平时多了20%。这种心理说起来很复杂，我不研究心理学，在这里只是列出来作为一种普遍现象，当然，不是说存在即合理，只是如果不了解这样的状况就去横加指责的话，多少是有些不合适的。对这种心理，除去很多人提到的归属感之外，我想一个很重要的因素是人的赌博心理。赌球的人不算太多，但人大多都有点赌的欲望，因为未来是未知的，如果碰巧让自己撞上了，这种快感是难以言喻的——甚至超过了赌本身可能带来的实际的好处。而加上前面提到的归属感之后，则更容易使人有个明确的态度，这样的赌局才有意思。

此外，竞技体育的进取心和侵略性，也是让人快慰的事情。“友谊第一，比赛第二”，在竞技体育中，如果仅仅对此作字面理解，是最虚伪的，奥威尔在那篇新概念4里的著名散文已经说得很清楚了。竞技体育是战争，是对对手和对自己的战争。恶意伤害对手是应该被唾弃的，但如果在比赛中仅仅显示出你的友好，会让竞技体育本身索然无味。举个例子，98年背后铲球直接出示红牌的规则就出来了，但实际操作中，只要不抬腿亮鞋钉故意想废了对手，裁判们是不会轻易罚下球员的，很简单，温吞水一样的球没有人想看，球员们踢起来也不爽。

是比赛就会有输赢，但前面说了，竞技体育不仅是跟对手的战争，也是跟自己的战争。这次体操女子全能，杨伊琳小姑娘拿了第三，我很不爽媒体报道时说她“仅”获第三，因为孩子表现得非常好，但两个美国人的表现更好，实力上有差距，拿到第三已经是相当出色的发挥了。而至于马拉松赛，我是不会看名次的，每个能够跑完全程的运动员都值得尊敬。但对于某些选手，对于他们的表现，我只能说what a shame！

需要指出的一点是，竞技体育与身体健康的关系，与科技进步和世界和平的关系一样，时常是矛盾的。球场上时常看到球员为了救某个球不惜付出受伤甚至身体残疾的代价。很多人也因此攻击竞技体育，我倒是觉得只要是运动员自愿且不违背体育道德（比如像东德游泳那样集体服药），这种行为完全可以叫好。因为竞技体育追求的不是more or less,而是more。我从没看见谁对一些方法派的表演技法比如德尼罗为了达到表演效果增肥增出心血管疾病、拔了自己几颗牙，汉克斯减肥减到演戏要靠吊葡萄糖维持体力表示过异议，相反赢得喝彩无数。那么，为什么要对运动员的拼命持异议态度？对于爱护自己身体的运动员，我理解，但我会为更有进取心的运动员喝彩。

对于竞技体育，让攻击者自去高举着他们的理性去攻击吧，但请允许其他人从中得到快乐
。

女生版：

1、看到心仪的男生，你会主动出击吗？

a那多不好意思，人家是淑女诶（前进到3）

b该出手时就出手，有什么好怕的（前进到2）

c不动不是因为不喜欢，而是一种姿态（前进到4）

 

2、如果有不熟悉的男人在你面前说荤段子，你会？

a没什么大不了的，跟着一起笑呗（前进到5）

b火星了吧，听姐姐给你讲段新的：从前，有朵菊花……（前进到4）

c怒了，转身就走。（前进到6）

 

3、你会在乎自己男人赚得还没你多吗？

a有什么关系，我的就是他的，他的就是我的（前进到7）

b这很重要！他应该比我强大的，但赚得多也得尊敬我（前进到6）

 

4、如果男人跟自己的事业犯冲了，你会怎么办？

a事业好不容易才打起来的，男人嘛，就那么回事，当然选事业（前进到8）

b我爱他（前进到7）

c事业一直争取，对你从未放弃（前进到9）

 

5、下面的女同事，你最讨厌那种？

a跟男人勾搭得太多，私生活很无所谓的那种。（前进到6）

b处处搬弄是非，背后使绊的那种。（前进到8）

c废话狂多，整天缠着你不放，无害但烦人的那种。（前进到9）

 

6、你信教吗？

a我信的（选项A）

b不信（前进到8）

c我不知道，但我心中有神（前进到7）

 

7、在街上看见了乞丐，你会

a给他零钱（选项B）

b不给钱，但以后或许会帮助他，比如帮他找慈善机构，培养他的生存技能。（前进到10）

c当没看见，走过去就是。（前进到9）

 

8、坦白的说，你觉得跟你身边共事的男人比起来，你的能力如何

a他们都玩不过我（前进到9）

b我很努力，但他们太强了（选项C）

c工作是为了快乐，何必想得那么认真（选项D）

 

9、你能忍受自己的男人跟别的女人上床吗？只是上床，他心里还有你。

a当然不能，题面是什么狗屁逻辑！（前进到10）

b Why not？不过我也要如此自由，呵呵，大家都是独立的成年人，有什么关系（选项E）

 

10、工作中，如果你的下属办事不力，你会怎样做？

a I'm sorry, u r fired！（前进到12）

b 努力帮助对方，但要有立场，不能因为一个人影响全局。（前进到11）

 

11、你觉得男人是种什么样的生物？

a经常妄自尊大，但时常很可怜。（选项F）

b只要自己心态摆得正，我不在乎跟我共事的是男是女。（选项G）

 

12、你觉得自己到目前为止

a我的生活毫无瑕疵，非常完美（选项H）

b虽然过去曾经有点不愉快，但我现在靠自己的努力，过得很好。（选项I）

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A Lori

你心中有很强的固守，但事情往往跟你预测的不一样，于是你很矛盾，并且时常纠结，其实放松一点比较好，这毕竟是个男人的世界。

B Mellisa

其实你是很善良的，但你的善良往往隐藏在带有保护性质的防御之下，也许你是对的，这个世界上好人寥寥。

C Denise

你为了工作，经常可以不择手段，但这个最大的焦虑一直困扰着你，男人不是很让你厌烦的生物，可是你就纳闷，为什么好男人总那么少呢？

 

D Tara

内心里你是个小女人，但职场上你也拼杀得一点都不吃亏，你是聪明而独立的女人，就是有点懒，不过正因为你没那么咄咄逼人，在男人中你很受欢迎呢。

E Bev

你魅力不凡，你善解人意，你的心中在市侩之下还隐藏着脉脉真情，而且你“通情达理”，难怪连Denny这样的老花花公子都对你难忘，不过所有男人都得记住：他们控制不了你！

F Claire Simms

有没有人说你冷啊？其实冷漠而拒人千里的外表下，你的爱包裹着智慧的外衣。

G Katie

你不仅善良而且聪明，近乎完美的你，前途无量啊。

H Shirley Shimidt

First, here is "Crane,Poole & Shimidt"; Second, u r Shimidt.让我怎么说你呢，你太BH袅！

I Lorraine

嗨，美女，你其实没有你外表看上去那么蛇蝎，你只是害怕受伤而已，对任何一个男人来说，你都是完美情人。

男生版：

1、你敢跟陌生mm搭话吗？

a是（前进到3）

b不是（前进到2）

 

2、你跟女生说话时会脸红吗？

a是（前进到4）

b不是（前进到3）

 

3、你希望今年谁当选美国总统？

a奥巴马（前进到5）

b麦凯恩（前进到6）

cDamn it! 为什么不能让切尼来当，谁说他老了？！（前进到7）

 

4、跟女孩交往时你会偶尔希望你是某个英雄以赢得她的好感吗？

a是（前进到5）

b不是（前进到6）

 

5、你喜欢哪种类型的女孩？

a传统类型，身材好，有脸有胸（前进到7）

b一定要知性（前进到6）

c我不挑食（前进到8）

d呃，温柔一点就好（选项A）

 

6、你觉得自己在处理问题时够冷酷吗？

a是（选项B）

b不是（前进到8）

 

7、你常因为现状不佳而怀念过去的荣光吗？

a是（前进到9）

b不是（前进到8）

 

8、你觉得自己的事业：

a蒸蒸日上，我是超人（前进到10）

b已经到顶峰了，呵呵，我俯视你们（选项C）

c呃，我拿不准诶（前进到9）

 

9、你的潜能都被挖掘出来了吗？

a虽然我不想承认，但是……不过我还是最好的！（选项D）

b显然没有，但似乎找不到……我不知道（选项E）

c我从没考虑过这个问题，或者说，从不穿着衣服跟同性考虑这个问题（选项F）

 

10、你的语速快吗？

a快得跟我的拳速一样我觉得这样才能在最快的时间内传达更多信息量这也是为我的当事人考虑要知道我每小时的收费是……（选项G）

b干吗那么快？我靠的是自己强大的思维能力又不是靠语速，哈哈哈哈！（选项H）

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A Claurence/Clevant/Clarice
天哪，但愿你吨位不像他，其实BL中有这哥们就是为了告诉大家，连他这样的仁兄都能抱得美人归，你还有什么好害怕的？你要加油啊，毕竟像那么品位独特的mm不多，要敢于亮出自己！

B Paul Lewiston
你精明，你敬业，但有时候带了太多工作习惯到生活中来了，学着幽默一点圆滑一点，生活其实并不只是一张张合同和账单。

 

C Carl Zack
他们不接受你不是因为你不好，而是你太完美了一点，给自己一点空间也好，起码不用总这么完美，另外，对其他人的事情，睁一眼闭一眼吧，有空刚好注意一下自己套装上的灰尘，如果不注意调整，呵呵，还记得Edwin Poole吗？

 

D Denny Crane
Denny Crane！这个老爷爷我就不多说了~~~

 

E Jerry Espenson
先确认下，你没患阿斯伯格吧？你是很强的，但跟很多武侠小说中的高手一样，因为一个罩门，始终无法井喷，你需要时间和朋友的信任，但什么都比不上自己对自己的信任。

 

F Alan Shore
先容我怀疑下，你有那么牛吗，你能做那么牛的closing吗？好吧，算你牛，你够花够坏也够善，哈，天生的视角中心，不过小心得罪人。

 

G Brad Chase
不要总苦恼为什么我这么nb，可没人喜欢我，有时候你只是太僵硬了吧，需要给生活的关节里加点润滑油，别跟个大傻似的。

 

H Jeffrey Coho
你跟Alan Shore不一样，区别在于：他没救了，你还有救。知道了吧？你人缘会变好的。

还好应该还会继续出的，但还是多少有点掩盖不了心中的失落。随便讲讲几个主要的角色吧。

 

Alan Shore和Denny就不多说了，关于他们，说得已经太多了，相信我，我转向共和党立场受Denny Crane很大的影响。

 

Brad Chase其实是个不错的人也是个不错的律师，可惜的是他不幸遇到了Alan，不过剧中给他的归宿也不错，但Denise不是盏省油的灯。说到这个我不是很喜欢的女人，我倒是很惋惜她那个夭折的未婚夫Daniel，Michael Fox不多的几次出场都叫人惊艳，欣赏他的生活态度。

 

Schimidt是个我永远喜欢不起来的老女人，虽然看到她对她父亲的那一段时还是让人动容，Carl Zack一开始就让人不喜欢，后来发现这老家伙其实还算帅气，但第一印象太糟糕了。Paul Lewiston我一直认为是个犹太人，性格和长相都像。Jeffery Coho其实也是个很精彩的角色，但是可惜，跟Alan太像了一点，只能被pass。那个Claurence是我非常非常讨厌的角色之一，本来饶舌的胖大妈就是我最不喜欢的形象了，偏偏还tm是个negro。Jerry Espenson，说实话，如果全力发挥，他是BL实力最强的律师，可能只有当年全盛时代的Denny才能跟他媲美。

 

Lori很讨厌，保守，又是道德至上，居然让她撑过了一季。Alan在剧中第一个女友名字我忘了，感觉也很一般，而且还显得很傻。不过那个跟Coho一起过来的独立mm倒是挺让人有好感的，可惜，看男人的眼光不行。讨厌Catherine，饶舌的老太太。

 

下面是最喜欢的三个女性角色：Tara，其实我觉得她跟Alan是最配的，可惜，可惜；Lorraine，这个女人很性感，很聪明，人其实也不坏，呵呵，只是Alan吻她要垫脚；Katie，这个女孩我觉得是4季所有戏份不少的女性角色中，最完美的一个，年轻，漂亮，律师天赋极好，能跟Alan对垒不落下风，且富有同情心，唉，可惜，怎么Alan和Denny都没对她下手。

确实是好导演，特别是他的《葬礼》。

今年江苏的考生太可怜了……我到现在才弄懂高考规则是什么意思，什么王八蛋规则啊！考了高分也进不了好学校！而且江苏每年高考都瞎鸡巴改，让学生怎么适应啊！还拿不拿学生们当人！教育部是中国最不懂教育的一帮人在瞎鸡巴搞！真的很为那些高分考生难过，经历过高考的人都知道这玩意对学生一生影响有多大，考好一次有多不容易！是不是非要今年死几个学生才稍微认真严肃点！马勒隔壁的！

 

 

顺便讲讲高考填志愿，只针对一线成绩的，二线的无视之：

 

北大清华这个自然不用讲，能上的都去上吧，不过还是b4清华的文科，是啊，清华是有钱，可以挖来一帮牛人，但我这话在这摆着，工科思维的学校，文科做不好的，工科生即便在知识积累上也可以做到很牛，但思维方式决定他们很难进入文科场域。能去北大读文科，表去清华。

 

北京的学校，北外、对外经贸都是很好找工作的学校，人大我很b4，直接忽略。

 

自己是南大的，当然要多提一下。如果是很看重工作，有这个分数还是去复旦、交大，去同济、华师都可能比南大有优势，这个是地缘原因，没办法。不过想读几年书，感受点大学氛围，南大还是首选。不过来了也未必本科就去中文、历史这些很好玩但冷门的院系，去其他院系一样可以蹭课，整个学校的氛围都很不错，如果你分数很高，去文史哲就太可惜了，特别是以后不做学术的话，我一个师弟，03年高考文科考了602，03年那个bt卷子，这是什么概念啊！结果填到南大中文，结果毕业又只是去工作了，而且工作找得不太理想。如果是学理科，南大绝对首选，物理化学天文地科（生物除外，排名低，工作难，跟新闻系很类似的内讧极盛排名很低聚集一帮高智商郁闷学生的问题院系），南大在这一横，谁敢抖？工科就算了，反正我对工科也无视。

 

上海总体上就是奔着工作去的，去上海的基本就不要考虑做学术了，那不是个做学术的地，但要工作实践，那边机会一大把。

Thx， Reisin：）

 

 

 

 

了。

你是滚滚

 

哈哈

在blog里，在bbs上，在任何沾网络的地方。

我要我的文字恢复私人味道，可以跟朋友们交流，可以题献给谁谁谁，可以……可以卖银子，但不想再亮出来了。

即使贴出来，也是在平媒上刊过的。

嗯。

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正太在哪里

 

统统收在怪蜀黍的相机里

 

这里有入江啊

 

这里有Berryz

 

还有那三无少女凌波丽

 

嘿咻嘿咻嘿咻嘿咻嘿咻嘿
嘿咻嘿咻嘿咻嘿咻嘿咻嘿

 

都收在怪蜀黍滴相机里

 

还有那三无少女凌波丽

 

 

 

 

 

萝莉正太节，满赛！